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徐峥新电影《囧妈》里他家墙上挂着的艺术品什么来头？
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不得不说，徐峥和袁泉在电影《囧妈》里充满设计感的家，令人赏心悦目。
电影开头，镜头反复地、不经意地扫过他们家里一件“不起眼”的印刷装饰画，更是让视觉感受极度舒适。
正是袁泉身后，墙上C位的挂画，出自美国最著名的写实主义画家安德鲁·怀斯（Andrew Wyeth,1917-2009），《海边的风》。
着迷《海边的风》，大概是因为画里独特的瞬间感。
从窗户向屋外望去，勾着花纹的透明窗纱，被海风吹得轻轻飘起来，远处是枯黄的草地，萧条无人的小径，以及冷峻的树林。
瞧着瞧着，那阵海风仿佛真的能从窗外吹进小屋，从画里吹出来，轻轻柔柔地呼进人的心里。
一个平淡又宁静的瞬间，就这样被怀斯捕捉。安德鲁·怀斯对画面动感、瞬间感的描绘，真的是直接又敏锐。
怀斯的绘画题材大多是农村的琐碎生活，取景集中在宾夕法尼亚的查兹佛德、缅因州的库辛——2个人口稀少的小村庄。
土黄色是常见的主色调，灰灰暗暗的，很朴实。
“怀乡写实主义画家”这样的名头来形容他，也是准确的。
“人们可以环球旅行，看尽大千世界，却看不见脚下寸土。对我而言，只有我出生的这块土地，才能赋予我最强烈的感情。”
有人喜爱周游远行，新鲜感就是生命存在的律动象征。怀斯却觉得那些路途上的风景都难以理解，甚至遥远、虚浮。
所以他的表达和创作，是建立在对寻常生活的深刻理解之上的。
翻飞的纱幔、废弃的破船、杂乱的草垛、屋里酣睡的黄狗……这些都是他熟悉的日常。
时间和情感反复酝酿这些细小场景，沉淀在沉默的表象之下，仿佛在说：瞬间即逝。
即使囿于足下平凡的土地，却也因为理解那份生活的熟悉感，而自得其所。
真是一个“狭隘”的老头。
怀斯一辈子顺风顺水，甚至有人看来有点无聊寡淡的人生里，其实充满了细微的对立感。
绘画风格朴实黯淡，但事实上，在20世纪诡谲的抽象艺术当道的美国，他却是一个“潮流的逆行者”。
怀斯父亲是当时一位成功的商业插画家，作为儿子的怀斯却反叛父亲，喜欢上更加古典的蛋彩画。
啧啧，还是一个“叛逆”的老头。
虽然对父亲商业绘画的风格并不感冒，但在很小的时候，怀斯就跟随父亲画画，安德鲁·怀斯对绘画创作的思考内核，倒是深受老怀斯的影响。
“要将自己完全投入，去体验描绘的对象，如此才能使自己描绘出充满情感的人或物。倘若你画的是一个驼背，你的背也必须感受到疼痛。”
这就是老怀斯深植在自己儿子心里的信念。
绝对全情投入的怀斯，有时还变得有点可爱。
在画《这位绅士》时，他剃光了头发，甚至给自己秃噜噜的光头染上黑黑的颜色，修饰好自己的鼻子和眼睛，把自己完全变成了画里的黑人模特。
乡下生活其实也比较单调，来来去去都是那些人和风景，所以怀斯特别喜欢琢磨自己的邻居，甚至跑到人家家里去，画熟睡的夫妻。
《克里斯蒂娜的世界》算得上是怀斯的代表作，画里的女人克里斯蒂娜也许是画史上最有名的女邻居。
画中的女子，是怀斯患有小儿麻痹症的女邻居，克里斯蒂娜。
她孤独地匍匐在茫茫草地上，双手艰难支撑着自己，瘦弱的身体前倾，向往地望着遥不可及的房子，孤寂又悲凉。
大片大片的草地几乎蔓延至天际，房子和天空被割据压缩到极小，遥不可及的绝望让人压抑窒息。
克里斯蒂娜无法如常人一样走路，却性格倔强，不接受轮椅和帮助，所以在怀斯的画里，她像一个苦苦坚持的跋涉者，誓要凭自己的能力到达理想之地。
即使克里斯蒂娜安静坐在门口台阶上，靠着陈旧的木门，一身素黑长裙，阳光洒进房间，落在她枯瘦的身上，柔软的头发被风轻轻拂动，挥之不去的仍旧是快要溢出来的孤寂感。
这是怀斯身上的另一种细微的“对立感”：受着“我是一个人”的孤独折磨，但也热衷偏安一隅的安宁。
怀斯画布上的女邻居，还有一个更有名的重要人物——赫尔加。
1971年，54岁的怀斯，开始偷偷以她模特作画。15年时间中，总共画了247张草稿、油画、水彩。
为什么说是“偷偷画”？
因为怀斯和赫尔加的刻意隐瞒，除了这位已经是4个孩子母亲的女模特，和怀斯本人，没有其他人知道这些画作的存在，包括怀斯妻子。
画里赫尔加的现实身份，不过是一名从德国逃到美国避难的乡村妇人——一个普通面包师兼保姆，也毫无做模特的经验。
但她之于怀斯却是充满魔力的缪斯。
在怀斯15年的漫长描绘中，赫尔加逐渐褪去年轻的光芒，直至显出衰老的迹象。但如今人们看到的却是这样的奇妙景象：
那个金发女人，时而成熟性感，时而平静忧郁，时而又严肃冷淡。
直到1986年，这批数量惊人的画，才在阁楼被偶然发现。其中一副还被美国著名的时代杂志用作封面，取名《秘密模特》，从此变得举世皆知。
有意思的是，23年前怀斯曾被前美国总统约翰·肯尼迪颁授“自由勋章”，他自己的画像也登上过时代杂志。
大家对大画家怀斯和这位无名老妇之间，有种种八卦猜测，怀斯却顽皮地否认。
“有人会觉得以为这里面一定有性关系。但是我的天呀，他们也好歹该算算我在此期间创作的作品数量吧，我不可能一边儿干事儿一边儿画画吧。”
那为什么要藏着掖着呢？他大概是……像很多年轻小伙一样，担心自己老婆吃醋吧。
“如果我是导演，那我拥有世界上最好的演员”。
安德鲁·怀斯的妻子贝特西美丽聪明，陪伴他走过了近70个年头，见证了他的成功，既是他的伴侣，也是他的绘画事业上的好帮手。
幼年的怀斯因为身体孱弱，没有像他的哥哥姐姐一样进入学校接受正统教育。因此整日独自在村庄的田间地头游荡，野蛮生长，与牧场、草地、村舍为伴。
长大后一生顺遂，拥有了别人向往的名誉、金钱和妻子，但从小就刻在心里的孤独感，衍生成画里那些一个个稀松平常中，充满诗意的忧愁静谧。直到亲人的离世，这些情绪终于爆发出来成为震撼人心的画作。
《1946年的冬天》，是怀斯父亲和怀斯之子同时死于一场车祸后，怀斯经历半年所作。倾斜扭曲的山坡上，黑衣少年背对山坡跌跌撞撞奔下来，草地上依稀可见的车轮痕迹指向远处，那里就是车祸发生的地方。
一个人在旷野行走的场景。
不知道是否就是怀斯对孤独、痛苦、绝望的具象理解与表达呢？
“我几乎不问世事。当我的一生走完时，我可以说绘画是我唯一的爱好，此外无他。”
怀斯把情感埋藏进那些曾去过无数次的山坡、草场、小路、窗台，还有那些熟悉之人的眼睛、发丝和嘴边的褶皱。
只有在油彩安安静静的叙述中，后来的人们，才能窥见一个乡下老头在平凡日常里，深刻又平凡的真实。
后记：安德鲁·怀斯对中国油画的影响
20世纪60年代，中国的艺术家们刚经历一场残酷的洗礼，急需新生成长的营养。而怀斯艺术作品让中国的画家们如福至心灵，一见如故。
怀斯绘画的内容没有宗教信仰和英雄主义，反而与中国画的田园自然有着相通之处。在逐渐关注个人情感与苦难的思想的转变之下，一大批深受怀斯影响的艺术家有了新的表达方式与题材内容。
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